内容简介：《千与千寻》的日文原名为《千与千寻的神隐》，在日语中，神隐”一词在日本民间传说中指的是人突然间无缘无故失踪，其实只是被神魔暂时隐藏起来，过段时间自然会出现在眼前。

荻野千寻是一个 10 岁的普通小学生，随父母举家迁往一座新的城市，但途中迷了路，误入了一个灵异小镇。小镇的主人是一名叫汤婆婆的女巫，经营着一家叫做“油屋”的澡堂，油屋的服务对象是日本八百万天神。小镇有一条诅咒：凡是没有工作，贪吃懒做的人都会变成猪被吃掉。千寻的父母由于贪吃，未经过允许就随便触碰食物，而变成了猪。

千寻为了拯救父母，在汤婆婆的助手白龙的帮助下，进入油屋，并成功的获得了一份工作。其代价是被汤婆婆夺走了名字，成了“千”。在故事的发展过程中，千逐渐成长，从柔弱的乖乖女变成了一个勇敢、坚强的小女孩；她以自己的真诚和善良赢得了他人的尊重，同时也和那个叫白龙的男孩子之间萌生出一段纯真的感情。为了拯救父母和对自己重要的人，面对各种困难和危险，千寻不断勇敢地做出自己的选择，最终取回了自己名字，救出了父母，找到回家的方向。

一、 深邃的思想内涵

《千与千寻》全新地体现出宫崎骏近年来的思辨过程，抛却宏伟的主题不谈，即使只是讲述一个少女的冒险历险，它依然是那么震撼人心。对于孩子们，宫崎骏告诉他们如何自茫然无措中获得勇气、如何在挫折中咬紧牙关，坚持到底，毕竟这是人生的必修课，谁都无法逃避。

对于成人世界的大人们，他告诫：界上充满了诱惑与陷阱，一不小心，贪欲发动，人就会不由自主地堕入欲望的深渊而无法自拔。像千寻的父母便是这样。他们来到了一个空无一人的街市，街道两侧都是食品店，热气腾腾的各色食品香气扑鼻，令千寻的父母垂涎欲滴，丝毫没有发觉这一现象的古怪，就大吃特吃起来；又如千寻为满身泥污恶臭的河神洗澡的那一幕，在拔出一根刺后，又冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车等垃圾秽物，还了河神小巧清洁的本来面目，富有意趣。

动画片《千与千寻》给人印象最深的就是哲理的启迪、智慧的享受和艺术的熏陶，它把高深晦涩的哲理赋之以形象、赋之以气息，深入浅出地传达给观众。

二、 日本文化的结合

神怪世界实则是西方现代社会的缩影，片子截取了神界的一隅—澡堂来展开全剧情节。日本具有悠久的温泉沐浴历史，国人十分喜爱这种洗浴方式，甚至已形成一种温泉沐浴文化澡。堂里三教九流、各色人等俱全，有助于设置矛盾，也便于让形形色色的人物在这里粉墨登场，向观众充分展示人性的不同侧面。而“油屋”则是现实金钱社会的缩影。宫崎骏希望温泉能够洗净、涤清人类丑陋与罪恶的心灵，还原本真，还世界一片纯净、亮丽的蔚蓝天空。

此馆和动画片中“油屋”都有着唐破风式屋檐，据日本大辞源可知，唐破风指的是正门屋顶装饰部件，为两侧凹陷，中央凸出成弓形的屋檐的建筑，这种建筑形式还用于神社等，在日本，此种形式屋檐蕴含“极乐净土入口”的意思。

在影片中，主人公过桥时被嘱咐不能够呼吸防止被发现，又有无面人在桥端踌躇不前，可以看出千寻进入的不是我们生活的世界。日本与桥相关的神话也有很多，比如，大工和鬼六，龙宫童子等，这些传说中的桥都起到了连结两个不同空间的作用。

三、 饱含寓意的人物设计

澡堂里的神秘来客“假面人（无脸男）”这一形象显然是宫崎骏有意创造的一个观念图解符号，极具象征意义。假面人既是象征日本社会孤独、寂寞、不善交流的现代人也是金钱财富的象征，神怪们盲目、狂热地崇拜它、心甘情愿地葡甸在它脚下，哪怕前面是灾难、是陷阱、是噩运也在所不惜。宫崎骏通过这一形象企图告诉人们人如果一味地尊奉拜金主义的原则，必将会丧失自我，最终落得同片中的神怪们一样的悲惨下场。假面人最终从千寻那里懂得了这样一个道理金钱换不来真正的友谊，它在真情友情、爱情、亲情面前是何等的苍白无力。假面人由此迷途知返，豁然醒悟，跟随千寻离开了这座染缸一般的所在，投身“正道，’，为钱婆婆工作。

四、 高度的艺术性

它是日本首部采用全数码制作的动画电影，融合了 3D 镜头，无论画面还是音乐都更加细腻，更具层次感，动画人物的每一细微表情、故事场景的转换、光与影的对比、色彩的调配以及故事情节的衔接切换，创造出赏心悦目的视像效果，把观众带人到完美奇幻的宫崎童话世界。

运用色彩进行风格定位和烘托气氛。《千与千寻》影片中， 就多次运用色彩的变换来引导、影响观众的情绪， 让观众与主人公同喜同忧， 进而塑造人物形象， 突出影片主题。千寻误入神明世界， 夜色来临却孤苦一人无法返回人类世界， 这时一艘载着各类神明的轮船靠岸，船上熙熙攘攘、灯火辉煌。笼罩在华丽暖色亮光中的轮船宏大雄伟， 躲在黑暗中哭泣的千寻显得愈加弱小无助。暖色的灯光和深色的阴影相互对比， 让观众情绪随之波动， 不禁担心千寻的命运。

《千与千寻》的配乐作者是与宫崎骏长期合作的日本音乐大师久石让。钢琴和弦乐的融合在一开始奏出的“夏日的一天”以及“那一日的河”和最后“回家的日子”，虽是同一段旋律，但每次传达给我们的意义是不同的，这些是影片中最重要的音乐之一，体现出久石让用简单的钢琴音色扑捉复杂情感变化的独到功力，又用弦乐的朦胧音色将其旋律加厚，非常唯美、纯洁。并有着日本传统美学中追求的“静”的意境，梦幻般的音色，充满爱意，达到了某种虚空超脱的精神境界。

五、 夸张的想像力

《千与千寻》是一段写给十岁女孩子的童话文字，然后用视像手段表达出来，简洁而充满意趣。汤婆婆在晚上是以人形出现，其体态头大身小，白色的头发像一个大磨盘般盘在头顶，全身珠光宝气，穿着带有阿拉伯风格，是一个典型的富婆形象，而其在又大又尖的鼻子则突出地表现了她的阴险、乖戾。锅炉爷爷平时沉默寡言，手臂可任意伸缩，宛如一只灵活的八爪鱼。煤球们兼具人的情感，自动排队进人到锅炉中，当他们看到千寻笨拙地把煤块扔人炉中的狼狈样子时，滚在地上捧腹大笑，就是一种极为逼真的拟人形态。