# 戏剧 ## 世界各国戏剧 日本：能、狂言、歌舞伎、人形净琉璃 泰国：孔剧 ## 中国戏剧种类 • 【中国省区戏剧划分】（以北京、河北、西藏为例） 北京市 京剧 北方昆曲 西路评剧 北京曲剧 河北省 河北梆子、评剧、丝弦、保定老调、哈哈腔、河北乱弹、武安平调、武安落子、西调、隆尧秧歌、唐剧、深泽坠剧、安国老、保定上四调、保定皮影、保定贤寓调、保定碰板调、十不闲莲花落、固义傩戏、海兴南锣、北方昆曲、定州秧歌戏、蔚州梆子、高腔、唐山皮影、冀南皮影戏、张家口赛戏、临漳西狄邱落子、西路蹦蹦、莲花落子、河间南辛庄木偶戏、新颖调、涿州横歧调、张家口东路二人台、保定诗赋弦、邢台弦子腔、邢台坠子戏、邢台淮调、邢台西调、肃宁武术戏、怀安软秧歌、肥乡罗戏 \- 西藏自治区 藏戏 ## 藏戏 藏戏的藏语名叫“阿吉拉姆”，意思是“仙女姐妹”。据传藏戏最早由七姐妹演出，剧目内容又多是佛经中的神话故事，故而得名。藏戏起源于8世纪藏族的宗教艺术。17世纪时，从寺院宗教仪式中分离出来，逐渐形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和技等基本程式相结合的生活化的表演。藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定曲，每句唱腔都有人声帮和。藏戏原系广场剧，只有一鼓一钹伴奏，别无其他乐器。 ## 戏剧的起源 人们一般都认为，无论是作为西方戏剧源头的古希腊戏剧，还是作为东方戏剧代表的中国传统戏曲，它们都起源于古代祭神的歌舞、仪典。 ## 多种艺术手段在戏剧中的应用 \- 文学。主要指剧本。 \- 造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化妆。 \- 音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还包括曲调、演唱等。 \- 舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧中转化为演员的表演艺术—动作艺术。 \- 戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。 \- 其中为演出而创作的“剧本”也叫“戏剧文学”。戏剧的赏析，重在对剧中所塑造的人物形象、戏剧冲突和戏剧语言的赏析。 ## - 分类: \- 按不同的标准，可以分为悲剧、喜剧、正剧，话剧、歌剧、舞剧、哑剧、戏曲（中国独有），现代剧、历史剧，独幕剧、多幕剧等。 \- 任何一种戏剧样式，一般都要在舞台上演出，因而要受到舞台条件和演出时间的限制，这就要求戏剧高度集中地反映生活，剧本的篇幅不宜过长，人物不宜过多，场景不宜变化太繁。 \- 对于戏剧文学（剧本），我们要了解其文体特征： ## •(一) 戏剧冲突 ·戏剧冲突，主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人物与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。剧中人物由于性格不同，文化修养不同，对社会的认识和采取的态度也不同，形成各种各样的矛盾冲突。戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中，它是题材的基本内容，情节发展的基本动力，主旨显现的决定性依据。 ·戏剧冲突有以下特点： ## •(一) 戏剧冲突 •1．尖锐激烈：在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发是格外强烈的。 •2．高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。 •3．进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦、波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。 •4．曲折多变：戏剧冲突往往是曲折复杂、变化多姿的。 ## 戏剧冲突的三种类型： 1. 自然情况下造成的（灾难、命运）。 2. 自然情况下心灵方面所引起的（社会、文化）。 3. 心灵本身的分裂和矛盾（个体心灵）。 ## 戏剧冲突的表现方式 A．某一人物与其他人物之间的冲突（有人称之为外部冲突）。 B．人物自身的内心冲突（有人称之为内部冲突）。 人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。 C．人同自然环境或社会环境之间的冲突。 ## 戏剧冲突的构成 戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局（有的还有尾声）等几个部分。【与小说有很多相似之处】 ## 戏剧与小说的区别 \- 王国维：小说“以口演”，是“叙事体”；戏剧“以人演”，是“代言体”。 \- 所谓“代言体”，即黑格尔所指出的“由剧中人物自己说出”。在小说中，故事是通过“旁人”叙述的，读者通过叙述者的口中之语来体验和认识故事；而在戏剧中，故事是由剧中人物来说的，观众是通过演员的表演来体验和认识的。在这个过程中，演员起着代言人的作用。 ## •(二) 戏剧语言 ·戏剧里有两种语言：一是舞台说明，包括人物、时间、地点、布景的说明，动作、表情、声调的说明，幕起、幕落的说明；二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白等。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们探究艺术形象，主要从分析戏剧语言入手。 ## 戏剧台词的表现形式 有对话、独白、旁白（登场人物离开，其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言），即隐藏在台词中的言外之意，它常用双关、暗示、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格，表现人物的内心世界，推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。 潜台词《雷雨》举例 ## 1. 针锋相对式 周朴园：“梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩。有一天夜里，忽然地投水死了……” 鲁侍萍：“她是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了……” 两人话中都用了“忽然”一词，而且话都说了一半，话中有话。周朴园是在推卸责任，鲁侍萍则是在揭发周朴园的劣迹：不是我无缘无故投河自尽，而是你周朴园为了娶富家小姐而丧尽天良地赶我出门，全然不顾我生孩子才三天，这是何等狠毒！这里鲁侍萍引用周朴园话中的“忽然”来嘲讽周朴园的虚伪，语言精炼而有味，使人物形象更丰满突出。 2. 旁敲侧击式 鲁侍萍这三句台词的意思分别是? 鲁侍萍：老爷问这些闲事干什么？**她现在已经与你没有任何关系了** 周朴园：这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍：亲戚？ **根本就无所谓什么亲戚** 周朴园：嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍：哦，——那用不着了。 **她没有死，现在就站在你面前。** 1. 一箭双雕式 周朴园言外之意是? 周朴园：话很多。我看你的性格好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。 鲁贵是个不好对付的人，要是让他知道我们的事情，他一定会敲诈我的，会把我的事捅出去，毁了我的家庭，毁了我好父亲好丈夫好绅士的形象。我不希望他知道这个事情。还有，你和鲁贵都是我的仇敌，都是不地道的人。 ## 4．谐音双关式 鲁侍萍：（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？ 周萍：你是谁？ 鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。 此时，鲁侍萍周萍母子近在咫尺却不能相认，只能欲说还休，这是多么大的悲哀啊！这次她来周家的主要目的是看看自己的儿子周萍。作者巧妙地利用谐音“凭”和“萍”，“我是你的——你打的这个人的妈”，婉转曲折地表达了鲁侍萍当时愤恨、痛苦、失望、悲哀的复杂感情。读懂潜台词可以帮助我们真正走进人物内心，把握其形象或性格或心理、或情感。 ## •(三)人物形象 • 戏剧中的一切因素，都集中在人物身上。一出戏的成功与否，关键在于人物能否在舞台上站立起来。这就要求人物形象必须具有典型性——个性和共性的统一，只有这样，人物才能栩栩如生。如《雷雨》中的周朴园，作为一个资本家，具有虚伪、狡诈、冷酷的个性特征，同时他又是一种时代现象和历史现象的浓缩，具有很强烈的时代性和社会性。 读懂戏剧需用场面思维，注意把握戏剧语言，尤其是读懂潜台词，通过台词认识人物，通过人物解读剧本。 读古代戏曲，要有政教意识，注意把握戏曲的传奇性、抒情性、意境美、对比性等特征，还要重视宾白的作用。 ## (一) 两步骤把握戏剧冲突
赏析角度赏析要领
1. 了解戏剧情节,把握戏剧冲突社会矛盾往往有一个发生、发展、激化和解决的过程,戏剧冲突也是如此,通常包括开端、发展、高潮和结局,戏剧冲突都有一个完整的发展过程。因此我们可以从情节的推进入手进行分析
2. 抓住主要事件,体察细微之处要把一场戏分解为若干小单位,进行微观把握,省去不重要、交代性的情节,仔细研究主要事件、主要场次的描写,最后把各个场面合起来,做综合分析
（二）紧扣戏剧冲突，分析人物性格 和小说不同，戏剧主要通过富有动作感的人物对话来推动情节发展、展现戏剧冲突、塑造人物形象、表现戏剧主题，那么如何鉴赏戏剧中的人物形象呢？
赏析角度赏析要领
1.联系相关情节分析人物形象戏剧作品中人物的言行串联成情节的链条,通过分析相关的情节,能够帮助我们直观地鉴赏人物形象
2.通过比较分析把握人物性格比较是显示人物特征的重要手段,通过类比、对比,分析出人物的共性、个性以及特殊之处
（二）紧扣戏剧冲突，分析人物性格 和小说不同，戏剧主要通过富有动作感的人物对话来推动情节发展、展现戏剧冲突、塑造人物形象、表现戏剧主题，那么如何鉴赏戏剧中的人物形象呢？
赏析角度赏析要领
3.从人性的角度分析人物形象人性包括自然属性和社会属性两个层面。人性是人物行为最深刻的动因,几乎能解释人的所有行为
4.还原情境透析人物性格的形成原因情境有历史情境和生活情境两种。分析时要联系人物所处的时代、社会风尚、民间习俗、家庭背景、教育经历、实践活动、人际交往甚至天生禀赋等,勾勒人物的成长轨迹和心态变化轨迹,弄清人物的性格
## (二)紧扣戏剧冲突，分析人物性格 和小说不同，戏剧主要通过富有动作感的人物对话来推动情节发展、展现戏剧冲突、塑造人物形象、表现戏剧主题，那么如何鉴赏戏剧中的人物形象呢？
赏析角度赏析要领
5. 重视人物性格的复杂性和可变性如《雷雨》中的周朴园既带有浓厚的封建遗习,又具有资本原始积累时期的血腥,同时还受到资产阶级人性思想的影响,是个复合形象。而鲁侍萍三十年前后的不同表现则显出性格的可变性
## (三) 区分两种类型，赏析戏剧语言
赏析角度赏析要领
1.舞台说明,对塑造人物有辅助作用如《雷雨》第二幕开头关于天气的舞台说明,既交代了故事发生的时间,营造出舞台氛围,奠定了悲剧情调,又烘托出人物的烦躁、郁闷、不安的思想情绪,也为下文雷雨声中矛盾冲突的总爆发做好了铺垫
## (三) 区分两种类型，赏析戏剧语言
赏析角度赏析要领
2. 人物语言,对塑造人物有主要作用。是塑造人物、表现主题的基本手段(1)个性化,是指受人物的年龄、身份、经历、教养以及环境等影响而形成的个性特点(2)动作性,主要指人物的内心活动
(3)潜台词,指戏剧的台词中没有直接说出来,但观众通过思考能领悟出来的语言。它是台词的内在实质,包括说话的目的、言外之意和未尽之言等。亦指某种暗含的意思,即“话中有话”。潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现,它是表
\- 完成以下习题: • 《轨迹》（12-14 题） • 《北京人》（15-17 题） ## 《轨迹》 **轨迹** 第一场　“就一次” （夜，傅燊渊家里，子女都睡了，傅燊渊夫妻还在谈话。） 傅　妻　（看了一下子女的房间方向）你看今天下午明明来求的那件事，是不是重新考虑一下？ 傅燊渊　你不怕到时候被一锅端？ 傅　妻　哪有那么严重？ 傅燊渊　就怕万一呢。 傅　妻　别推三推四的了，我看你是一年土，二年洋，三年不认家乡了。 傅燊渊　说到哪儿去了。 傅　妻　要不你怎么会狠心泼了明明的冷水？你不想想，当年咱们被赶到乡下时，是谁为我们牵肠又挂肚？ 傅燊渊　我不敢忘记我大姐的恩情，但你要知道，人坐的位置高，盯着的人也多，要是一个不留神，被人掀翻了，你们怎么办？如今巴望我出事后乘机挤进我这张交椅的人多的是呢。 傅　妻　人人都这样干，就你会倒霉？ 傅燊渊　就怕今年流年不利。 傅　妻　你运气就那么差？真是这样的话，你能四十刚五就当了吃香喝辣的局长？ 傅燊渊　你可别乱说，我能上来，靠的是实干。 傅　妻　算了吧，要是没有胡书记赏识着你，你还得待在乡里跟泥土打交道。 傅燊渊　对了，我总不能辜负胡书记的栽培吧。 傅　妻　你就肯定老胡那么干净吗？ 傅燊渊　不要随意污蔑党和政府的好领导。 （傅燊渊瞧了瞧窗外，犹豫片刻，还是摁开了自己的手机。） 第二场　“我没事” （电视上正播着某个大蛀虫的新闻，警车声时不时从街上呼啸而过。） 傅　妻　听着这警车声，我真有点心惊肉跳。我只是让你顺便做点小动作而已，你没背着我去做大买卖吧？ 傅燊渊　我那么没分寸？ 傅　妻　我还是有点担心，昨晚我又做了噩梦，梦见你被公安局请走了。 傅燊渊　我没事。我刚去开了反贪工作会议来，不了解不知道，一了解，我就放心了，原来大把人比我还厉害。如今二三十万的事，司法机关根本没空来理睬。我算过了，就算不幸被政敌嗅出蛛丝马迹来，我的党票和干部身份以及以前的光辉历史就能抵掉很多年，不至于像平头百姓那样只好拿命去抵。万一倒透了霉，真要去坐牢，那钱也能留下来。只是想到为官多年，竟然落到要靠坐牢来给你们打下经济基础，不免有点悲哀。再说，我有好事时也没独吞，谁会看我不顺眼？ 第三场　“上瘾了” （夜，九点，傅燊渊家客厅里，儿女们不在，傅燊渊夫妻俩在看报。） 傅燊渊　（丢开报纸）看来得找机会给教育局一点颜色才行。 傅　妻　人家又惹了你什么了？ 傅燊渊　他们兴建教师园地竟然不来找我签上点意见。 傅　妻　平时一到教师节你就下乡去躲赞助，现在你倒关心起教育来了？ 傅燊渊　起码以后我还能给他们捐点旧器材什么的吧。 傅　妻　你就别去自留把柄了。 傅燊渊　不行，可不能肥了其他人而亏了我。 （傅燊渊拿起电话就径直往承建教师园地的包工头家拨。） 傅燊渊　（开心地）咱们的存款看来快要接近六位数了。 傅　妻　你竟然发展到了伸手要的地步。 傅燊渊　所以说女人就是女人，怕什么！窃钩者诛，窃国者侯。要玩就玩大点，否则划不来。 傅　妻　够用就行了。 傅燊渊　够什么用？现在我们要养房养车养享受，儿女们大学毕业后还要操心他们的工作和住房以及婚姻。更主要的是，我总不能一辈子当个小局长吧。做官多年，我已生疏了实际工作技能，要是有朝一日退下来，我能去打什么工？这一切的一切，都得靠大把的钱来冲锋陷阵。光靠我们俩的这点收入，简直是杯水车薪。有了钱，就算我退了位，也是高级百姓，照样有人来求我，不至于门前冷落鞍马稀。做清官有屁用？要是我因太清廉而被别人轰下台时，官员们会为我申冤并升我的职么？绝不会的，他们不知有多幸灾乐祸呢。也许会有几个百姓为我奔走呼号，但说不定要被打成刁民。我算是看透了。 （监狱里。） 记　者　明知山有虎，干嘛还偏向虎山行？ 傅燊渊　跟你说个故事吧：有个小偷到好朋友家玩。当晚，朋友家就不见了一口大铁锅。第二天，小偷请人来转告说铁锅被藏在一个石洞里。朋友问他为什么这么不仗义，小偷歉意地说，我也知道兔子不吃窝边草的道理，但我已上了瘾，看到值钱的东西，就手痒得难以忍受。 （有删改） 1．下列对戏剧有关内容的理解，不正确的一项是（       ） | | |---| |A．在第一场中，傅燊渊在妻子的一再劝说之下，“第一次”开始以权谋私。此时，他内心很犹豫。| |B．傅燊渊的妻子可以说是傅燊渊堕落的引路人，她听到警车声“心惊肉跳”的说法只是试探傅燊渊。| |C．傅燊渊由最初的小心谨慎到最后厚颜无耻地敲诈勒索，最终走进监狱是必然的，这就是其人生轨迹。| |D．戏剧情节十分集中，故事情节也并不复杂，但具有很大的警示意义，提醒人们不要重复戏剧主角的“轨迹”。| 2．下列对戏剧相关内容和艺术特色的分析概括，不正确的一项是（       ） | | |---| |A．这出共三场的短剧生动地塑造了傅燊渊这个不进监狱不罢休的贪官的形象，活画出一幅人生悲剧。| |B．傅燊渊的妻子在戏剧中是一个重要的角色，是她一步步把傅燊渊推到了不可挽救的人生深渊。| |C．三场剧的每一场都以傅燊渊的一句话做题目，准确而又简明地表现出傅燊渊腐败堕落的“轨迹”。| |D．在第二场戏中，傅燊渊“我没事”的一段话，从侧面表现出目前官场腐败现象，揭示了贪官心理。| 3．话剧中的几处舞台说明，各反映了人物怎样的心理？ 4．怎样理解戏剧结尾处傅燊渊讲的故事？你认为傅燊渊的故事能回答记者的提问吗？ • 13．这场戏剧的题目有何含义？请结合戏剧的内容简要分析。(6 分) \- 答案：题目中的“轨迹”既是傅燊渊一步步走进监狱的历程，也是傅燊渊重复别人的轨迹，走了“贪路”的过程，同时也提醒人们不要重复戏剧主角的“轨迹”。 • 14．怎样理解戏剧结尾处傅燊渊讲的故事？你认为傅燊渊的故事能回答记者的提问吗？(6分) \- 答案：（示例）傅燊渊想通过讲这个故事，揭示自己“贪”已成瘾的心理，来间接回答记者提出的问题。不过我认为，傅燊渊并没有真正回答他贪婪成瘾的原因，而是回避问题，从前文可以看出，傅燊渊“明知山有虎，偏向虎山行”是因为目无法纪，认为法网疏而不密，甚至错误地认为凭借自己的身份、贡献就可以肆无忌惮，是不贪白不贪的错误思想在作怪。 下列对戏剧内容的分析和概括，最恰当的一项是(3 分)( ) A．这出共三场的短剧生动地塑造了傅燊渊这个不进监狱不罢休的贪官的形象，活画出一场官场喜剧。 B．傅燊渊的妻子在戏剧中是一个重要的角色，是她一步步把傅燊渊推到了不可挽救的人生深渊。 C．三场剧的每一场都以简短的三个字做题目，准确而又简明地表现出傅燊渊腐败堕落的“轨迹”。 D．这出短剧虽然没有矛盾冲突，但故事情节、人物、地点十分集中，有利于话剧的演出和主题的明确。 解析：选 C。A 项，“活画出一场官场喜剧”不当，从内容上看是一出人生悲剧。B 项，“是她一步步把傅燊渊推到了不可挽救的人生深渊”说法不当，虽然傅燊渊的妻子曾经让傅燊渊为家人办事，但在第三场中，也曾让傅燊渊“住手”“刹车”。D 项，“没有矛盾冲突”理解错误。 ## 北京人（节选） 曹禺 ## 剧中人物 \- 曾皓——在北平落户的旧世家的老太爷，年六十三。 \- 曾文清——他的长子，三十六。 \- 曾思懿——他的长媳，三十八九。 \- 曾文彩——他的女儿，三十二岁。 \- 江泰——他的女婿，文彩的丈夫，一个老留学生，三十七八。 \- 愧芳——他的姨侄女，三十上下。 \- 《北京人》是曹禺1940年创作的3幕话剧作品。剧本以抗战前北京一个没落的封建世家为背景，写家人亲戚之间的矛盾与相互倾轧。曾老太爷是一个曾经显赫一时的封建世家的家长，他梦想家道中兴，逼着儿子出去找差事，管教孙子夜读诗书。但儿子文清沉溺于鸦片，暗中与服侍老太爷的表妹愫芳相恋，儿媳思懿心毒手辣，一心想把老太爷的积蓄弄到手。曾家负债累累，整个家溃散了，只有愫芳和孙媳瑞贞毅然离开去寻找新的生活。 •15．下列对节选部分有关内容的理解分析，不正确的一项是（ ） •A．愫芳父母双亡，长期寄居在姨父曾皓家，仍未出嫁，看人的脸色过日子，忍受着精神上的折磨。 •B．当别人征询她对自己婚事的意见时，愫芳不是“低声不语”，就是“我没有意思”，这暗示了愫芳希望能留在姨父家，并不急于出嫁。 •C．曾文清“忍不下去”，拔起脚向书斋走，这时曾思懿冷笑一声：“大概他也是想给爹煎药呢！”从中可看出，愫芳与曾文清之间有某种微妙关系。 •D．文中对愫芳着墨不多，但愫芳逆来顺受又固执倔强的性格特征十分鲜明。 • 16．请简要赏析下列语句。 •(1) 不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪—— •(2) 我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是一 \- 答案：(1) 曾皓向愫芳暗示自己年迈力衰、处境凄凉，试图使善良的愫芳不抛下自己，这样才能把愫芳留在身边继续伺候自己。曾皓迂回的劝慰正显现出他的虚伪、自私。 • (2) 思懿一个 “嫁不了”，意图以刻薄的挖苦激怒、刺伤愫芳，让她早日出嫁。 • 17．文中江泰后来说的话表明了他怎样的情感态度？从中可以看出江泰怎样的性格特点？ \- 答案：江泰对曾家人，尤其是曾皓的虚伪、自私感到愤怒，他充满善意地希望愫芳走出曾家，追求自己的幸福。从中可以看出江泰的直率、冲动暴躁、心怀正义等性格特点。 ## 《莎剧的古典魅影》导言（节选） ## 牟正秋 \- 尽管插图往往被看成是附属于文本的图画或其他视觉形象，实际上，它的作用除了对手稿或印刷品作清晰的说明之外，还具有装饰和美化文本的视觉效果。因此，插图不只在书籍、报刊杂志上，还出现在广告、邮件和各种印刷品中。 • 从古埃及的《死者书》到中世纪的手抄本，到印刷术发展之后，直到今天，西方的插图具有非常悠久的历史。在中国，自佛教从大约西汉中期传人中国之后，就开始重视在佛经中手绘和印刷佛像的插图；此后，在戏曲和明清小说中，也十分注意配上插图，同样有相当长的历史。 \- 经过一段时期的冷落之后，如今又兴起一个所谓的“读图时代”。近年来，书籍的插图异常活跃，几乎每部书都要插几幅图画，有些书甚至不管与主题有没有关系，也插上几幅，特别是美女图，仿佛成了烧菜的味精。而真正好的插图书籍却不多。人们呼吁优秀的插图，尤其是配得上经典作品上的经典插图。 吉尔伯特为莎土比亚的剧作所创作的插图，算得上是为经典作品创作经典插图的一个代表。 与其他莎士比亚的戏剧创作的插图相比，吉尔伯特所作的插图影响最为深广。他共创作了八百幅插图，是为莎剧配画最多、最全的画家。另外，吉尔伯特艺术特点是在于能够从剧中选取出富有代表性的场面，然后运用传统的现实主义的手法，以十分精到的线条，深入细致地刻画出人物的神态、心理，以下两个例子可以很传神地说明吉尔伯特的这一特点。 比如，每一个人的心中，都有一个他自己的奥菲利娅。莎士比亚心中的奥菲利娅，即是主人公哈姆莱特心中的奥菲利娅，是他的最爱：“四万个兄弟的爱合起来，还抵不过我对她的爱”；她“像冰一样坚贞，像雪一样纯洁”。但这只能说是这位丹麦王子对奥菲利娅的美的概括，而不是具体的描述，而且主要的还是她的心灵之美，而不是外貌上的美。据德国诗人海因里希·海涅的设想，奥菲利娅在哈姆莱特眼中，“是一个金黄色头发的美丽的少女”，有一对“明亮的大眼睛”，一张“娇媚的小嘴”，尤其“她那纤细的身段飘飘然在我身旁滑翔着，恰似优美的化身”；“特别在她 看得出来，吉尔伯特笔下的奥菲利娅，既是莎士比亚心中的奥菲利娅，又是画家自己心中的奥菲利娅，这是与莎士比亚原作相吻合的。一看这幅作者以纤细的画笔描绘出来的插图，每个读者都没有不为画中的这个少女的美所倾倒。她金色的飘柔的头发，有如她的情感，是那么的深长；她的脸是那样的光洁，鼻子直而细挺，额角宽大而高耸，嘴小小的，显得十分“娇媚”，都符合文艺复兴时期女性的标准美；还有她的眼睛，尽管微微下视，仍不难看出是一对“明亮的大眼睛”，特别是这对眼睛，正凝视手上的花。画家对花的处理十分重要：对花的喜爱，如画中那样，将花扎在发上不但是文艺复兴时代女子的普遍爱好，对奥菲利娅来说，最合乎她爱美的个性特征，谁不记得：奥菲利娅不但爱唱“鲜花红似雨”的歌，她甚至说得出迷迭香是表示记忆的，三色堇是表示思想的，她还怀着深切的情感给她的亲爱的哥哥送好茴香、漏斗花、芸香、紫罗兰等花，并且要他“把您的芸香插戴得别致一些”…… \- 但是这位美丽的少女也像这些美丽的花一样陨落了。这怎么不使读者黯然神伤！而画家在设计奥菲利娅坠水亡故的场景时，更创造出一种令人泫然欲泣的伤感之美。文本与插图两相比照，宛若身临其境。 (《莎剧的古典魅影》上海古籍出版社 牟正秋编著)