笔墨丹青的中国画 中国画的概述 特征 注重写意传神，追求“得意忘形” 绘画材料 笔、墨、矿物颜料、纸、绢 门类 人物画、山水画、花鸟画 发展历程 | 时期 | 特点 | 代表 | | :------- | :----------------------------------------- | :----------------------------------- | | **远古时代** | 质朴浪漫 | 《鹳鱼石斧图》彩陶画 | | **战国** | 从萌芽走向成熟 | 《人物龙凤图》《人物御龙图》 | | **秦汉** | 门类丰富，注重线条和色彩 | 《夫妇宴饮图》 | | **魏晋** | 士大夫画家提出“以形写神”的绘画理论 | 顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》 | | **隋唐** | 吸取印度、波斯等外来美术风格 | 展子虔《游春图》、阎立本《步辇图》、吴道子《送子天王图》；敦煌莫高窟壁画 | | **两宋** | 宫廷画院进入最为活跃的阶段，画学兴起。风俗画是最大的亮点。 | 张择端《清明上河图》 | | **元明清** | 文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。 | 元代王冕《墨梅图》、明代徐渭《牡丹蕉石图》、清代郑板桥《墨兰图》 | 京剧的出现 戏曲的演变过程 原始歌舞——春秋战国优伶——元杂剧（戏曲的成熟）——明代昆曲（流传甚广） 仪式性歌舞是戏曲形成的起源。早在原始社会，人们为了获取食物，在采集或出猎以前，要进行跳舞、欢歌的祈祷活动，以求成功。原始社会的仪式性歌舞因为要用人来装扮野兽或其他事物，便为后世人们装扮故事中的人物提供了借鉴。仪式性歌舞到后来发展为各种既娱神、又娱人的节日民俗，成为一种歌舞传统。以后，宫廷和民间还有各种祭祀神灵、驱除瘟神的仪式，大家载歌载舞，活动中还需要装扮人物。 关汉卿与 《窦娥冤》 关汉卿，我国戏剧史上最早 也是最伟大的剧作家。与郑光祖、 白朴、马致远合称“元曲四大家”。 一生不畏强暴，性格倔强不屈， 王实甫与《西厢记》 《西厢记》具有 鲜明、深刻的反封 建主题，张生和崔 莺莺始终追求真挚 的感情，爱情已被 置于功名利禄之上。 《西厢记》结尾处， 在中国文学史上第 一次正面地表达了 “愿普天下有情人 都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张。《西厢记》对元杂剧和古代戏曲的发展有很大影响。 汤显祖和《牡丹亭》 汤显祖，明代著名的戏曲作 家，被誉为“东方的莎士比亚”。 《牡丹亭》是其代表作，汤显祖 自己也说:“一生四梦，得意处惟 在《牡丹》。”它通过官宦小姐 杜丽娘与书生柳梦梅的神奇的爱 情故事，表达了在封建专制主义 的重压之下，青年男女追求个性 解放、争取爱情自由和婚姻自主 的呼声，抨击了封建礼教的虚伪 和腐朽。作品不仅具有进步的思想内容，而且曲文写得清新流丽，语言丰富多彩，是我国戏曲史上一部浪漫主义的杰作。 京剧 京剧的形成 背景：北京说全国政治文化中心，戏曲舞台活跃。 过程：乾隆末年，徽班进京，风行一时 道光年间：“徽汉合流” 融合兼收，形成新剧种——京剧 京剧的发展 同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝” 清末民初，形成全国流行剧种 民国以来，走向全世界 京剧的艺术特色 A.以表演历史故事为主。 B.京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。 C.角色分生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。 D.唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。 京剧脸谱 - **红脸** → **赤胆忠心**。代表人物如**关羽**，象征忠诚和正义。 - **黑脸** → **忠耿正直**。代表人物如**包拯（包公）**、**张飞**，象征刚正不阿、勇猛。 - **蓝脸** → **刚直勇猛、桀骜不驯**。代表人物如**窦尔敦**，多用于绿林豪杰或强悍角色。 - **绿脸** → **侠骨义肠、性格暴躁**。代表人物如**程咬金**、**徐世英**，常表现草莽英雄或脾气火爆之人。 - **黄脸** → **骁勇善战、凶狠残暴**。代表人物如**典韦**、**宇文成都**，表现武将勇猛但性格凶悍。 - **白脸** → **阴险奸诈**。代表人物如**曹操**、**严嵩**，常用来表现反面人物或权谋家。 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 地方戏曲 各地有各名目繁多的戏曲剧种：秦腔、越剧、川剧、粤剧和黄梅戏