诗歌是讲求格律的 王力《汉语诗律学》 唐以来的近体诗和词、曲 字数、节奏、押韵、平仄、对仗 回环美 押韵 音乐美 平仄 对称美 对仗 广义地说，任何诗歌都是有格律的 长短元音 轻重音节 古体诗 近体诗 句数节奏押韵对仗平仄有严格规定的格律 艺术性 思想性 古风 新乐府运动，包括唐以后也有仿古的古体诗 “古”“今”站在唐人的立场上 律诗八句 绝句四句 长律排律 押韵和韵脚 句尾韵 腰韵 句中韵 声韵调结构 i e ε α 连续的发音 开口越小音调越高 押韵的字 四声/平仄（上去入）。 阴平阳平 上声入声 仄起平收 平声高且长 仄声低且短 古今语音演变 对仗 元音发音气流畅通 入声韵尾由三种不同的塞音 p t k，阻塞，发音短促 律绝一般是平韵，半首律诗，即绝句 音调语言的朗朗上口重复交替平平仄仄平平仄仄平平仄仄…… 任意五字，得五言律绝 任意七字，得七言律绝 而只有四种五言律绝和七言律绝 音高音长 而一三四的首字平仄可以不同（中） 但第二句不能，因为除了韵脚之外只有一个平，犯了孤平。 第一种（三四句首字不符合，有两种解释，第一种即为平仄均可，第二种则是一三字互换 ） 如第二五字为平声、为仄声但不为同个音，则允许，不为蜂腰 二四字平仄不同（偶数字平仄必须不同） 每一个音步不会有相同的平仄格式 肯定是依照平平仄仄音节来划分 两个双音节和一个单音节 2 1 2 和 2 2 1 两种节奏 ——————————————第一种 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ——————————————第三种，第一种第一句的首句入韵（把后面两个音步互换） 或者说第一句换成第四句 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 —————————————第二种，第一种上下联互换 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ——————————————第四种 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 二四押平韵—平韵律绝 偶句押韵 首句入韵仄仄仄平平、平平仄仄平 首句不入韵才是常态仄仄平平仄、平平平仄仄 仄韵律绝 —压仄韵，也只有这四种形式 依照这四句式写成的称为律绝（带有格律的），不用律句的五言绝句称为古绝，可平可仄。 古绝——压仄韵，但要鉴别是不是近体诗，还得要看平仄 七言律绝只有四种平仄格式，就是在五言前面加双音节音部：如果仄起加平起，如果平起加仄起 不过七言绝句以首句押韵较为常见 让七言里韵出现得更频繁 ———————————————第一种 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 但是押平韵，即 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ————————————————第二种 把第一种一二联对调，押平韵，第三句仍然收仄脚 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 ————————————————第三种 第一种变相，首句不押韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 —————————————————第四种 第二种，首句不押韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 七律每句第一个字可以不论平仄 一三四句第三个字（相当于五言第一个字）不论平仄 不可末尾三连平，即仄平脚的句子（第二句）第三字不能不论，否则犯了孤平 五言首句多不入韵 七言首句多入韵 绝句两韵，律诗四韵 律诗：五言+七言/长律 五言绝句一样，五言律诗也有四种格式 ——————————————————第一种 五言绝句的两首 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平———————————————第二种 等于第二种五言绝句的两首 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ———————————————第三种 第三种五言绝句加第一种五言绝句 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ————————————————第四种 第四种五言绝句加第二种五言绝句 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ———————————————— 七言律诗 ———————————————第一种 第一种七绝加上第三种七绝 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ———————————————第二种 第二种七绝加上第四种七绝 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 ————————————————第三种 第三种七绝两首 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ————————————————第四种 第四种七绝的两首 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 ————————————————— 近体诗的押韵的原则 四条原则 脚韵（句末）、偶句押韵、押平声韵、一韵到底不换韵 首句可押可不押，但五言不入韵多，七言入韵多 一首绝句 2 韵，一首律诗 4 韵，首句即使入韵也不算在韵数之内 长律以韵数标明篇幅长短 腰韵：句中位置，句中韵势导致韵太密 限韵：规定押某个韵 分韵：举出一个现成的句子或词语，每人取一个字来为自己诗作韵 和韵：诗人唱和的时候用别人原诗用过的来押韵 平仄 七言律句就是在五律前面加上一个与该律句第一个音节相反的音步，即也有四种格式 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 二四，四六相反 二六相同 五言的律句中不会有相同的平仄音步 xx x xx xx xx x 至多两个平仄相同的音步，相同的音步不会连续出现 xx xx x xx  xx xx xx x 以第一音步末字的分为两类 仄起和平起 而以最后一个字为收 仄收和平收 五言二四五、七言二四六七字必须严格按照规定 a 仄仄平平仄->平平仄仄平平仄 A 平仄仄平平->仄平平仄仄平平 b 仄平平仄仄->平仄仄平平仄仄 B 平平仄仄平->仄仄平平仄仄平 五言律句的第一字，除 B 式外（平平仄仄平），首字不能可平可仄其它都可以 七言第一个字是可平可仄的 除了 A 式，第五个字可平可仄 诗句末不可三连平 平头 一简（即两句中 10 个字）上句第一字和下句第一字同声调，或者上句第二字和下句第二字同声调 上尾 第五字同声调，但押韵除外 蜂腰  一句之内第二字和第五字、第四字同声调 鹤膝 上一联的上句和下一联的上句同声调 沈约《四声谱》 四声八病 浮声是指平上去，切响指的是入声（促声） 或者 平仄两分 不可追求一味平仄和平声仄声一味重复 其次，四声具有不同的调值。释处忠《元和韵谱》 高低和长短对立。 粘对 粘句和对句每一联出句和对句平仄不同 看第二字是否失粘 粘—就近体诗的相邻两联说的。上一联对句和下一联出句的二四六句平仄要相同 失对失粘 拗救 1.     非关键位置可平可仄 2.     不许三连平 3.     平声字不能太少，该用平声字的地方用了仄声，就得用在适当的地方补上平声 4.     平平仄仄平第一字本应该用平，如果用仄，那么第三字改成平声 陆法言《切韵》用字与字给另一个字注音，一个声母，一个韵母和声调 《切韵》->《广韵》->王文郁《平水韵》 上平声十五韵下平声十五韵 上声 29 韵 去声 30 韵 入声 17 韵 韵目字 如东通同，东就是韵目字 宽韵 窄韵 险韵 有些韵在今天是一样的 出韵就是用了邻韵字来押韵 首句入韵用邻韵来押韵 律诗八句，中间两联必须对仗 一联之中，不仅要求字词词类相同、意义相类；句式相同；字数相同；平仄相对修辞等方面，而且在音律方面； 词又叫曲、乐府，诗余 句子字数不齐，又叫长短句 填词又叫倚声 柳永写了很多篇幅较长的词——慢词，韵脚比较稀 小令与慢词 61 分段 词谱 句数字数节奏押韵平仄 万树《词律》 词可能有变体 词谱涉及句数、字数、节奏、押韵、平仄 词的押韵比起近体诗更是一种进步，押韵的本质就是追求音韵的和谐，回到了诗歌语言所追求的音韵美 《词韵》 交韵抱韵 通押同一个韵部下平韵通押 仄声的地方，上和去声可以通用 词即可以押平声韵也可以押仄韵可以换韵 词到音乐性是通过自身的韵律、节奏体现出来的 词的对仗不一定平仄相对 词的对仗可以同字相对词的对仗位置不固定 流水对时间上或者逻辑上先后因果关系 词的押韵形式增加，打破了平水韵的局限 词的对仗可以同字相对 词的对仗位置不固定 一定的曲子要求一定的格律，就叫词牌 扇面对一三句对，二四句对 骈文 鼎足对 本句对 句内对 首联出句或者对句 1.     舍弃某个部分其余部分对仗 2.     其中一个部分少一个字 词的句子，既有一字句-七字句，更有八字句以上 二字句多用于叠句 音乐是超语义的 工对 宽对 句式结构有差别，义类不同，词类也不同 邻对 只要意思相关 错综对 正对与反对 词和词的格律 十种实词 四种虚词 工整服从意境 1.     巧用特征词语 2.     既有互对又有自对，则自对要工，互对要松 3.     借字对和借音对，多义多音的特点