每个人的想法是独一无二的，所以我不会教你如何创造灵感，我只讲行文，不保证泛用于

每个人、只是我自己觉得比较舒服的行文方式。

——多样化。比如标点，合适的标点能展现不同的情绪。

“欸？”“欸！”“欸！？”“欸？！”“……欸。”“欸——”“欸……”

这些都是惊讶，我将其依次用在疑问/赞叹/受到惊吓/觉得不可思议/后知后觉或冲击过于巨

大/应声附和/觉得无语的情景中，不管观众能不能意图到，但首先：创作的人是自己，如果连自

己看自己的文章都无法想象出画面，想让观众有感觉就有些己所不欲的味道。标点只是一个例

子，还有字词（同一段落中，除专有名词与人名外，尽可能避免字词的重复使用）、排版（长短

句结合，逗号分割开的前后句，除特殊演出外，尽可能避免字数或断句组成相同）、叙事节奏（不

建议全程重残，也不建议全程欢脱，一个是不好控制，一个是没有对比度，长时间在同一种气

氛下很难产生情绪波动）；不少人写对话都是一种方式顺下来，我不喜欢这样写。

xx：“”/“”xx，“”/“”xx。

三种基本的带主语的对话模板，时不时换着来，能保持一股新鲜感的。

！请注意：以上多数建议都有“尽可能”，只是“如果有更好的方法”的情况下使用的，

不要为了过分追求而生搬硬凑，反而会使行文僵硬——说到底创作是一个灵活的东西，并没有

万能钥匙，还请具体斟酌。

——观察逻辑。在描述风景与角色装束的场合，不要东一嘴西一嘴，会觉得眼花缭乱无所

适从。一种方法论是，先设定一处最吸引人目光的特点，然后从这里开始向其他地方连接（头

饰→头发→脸颊：她戴上了我生日时送的发卡，扎着新鲜的侧马尾，刘海下半遮的目不转睛的

红蓝色眼瞳，一眨一眨，正期待着我的回答。）太阳→天空→云朵→人物：夕阳西垂，烧得半边

天红，光线穿过蓬松的云透出细密的线，缠结着我与她，仿佛纷乱的命运。）

当然，最简单的当然是从左到右从上到下，多数时候这样就够用了。我本人长于第一人称

叙事，所以每当遇见描写时我都会亲自做动作，按照自己现实的目光走向去写。还有的相关习

惯比如：不需要过分修饰，让读者第一时间知道这是个什么东西就可以了，读者自己会用想象

力填充细节；尽量均匀化表达，不要过分侧重，每个镜头各分布相同的句数，要么都是一两句，

要么你是昆汀（笑）；尽量从客观的描写开头、以主观的感受结尾，比如刚才的两个例子就是，

从具体的“发卡”“夕阳”到抽象的“期待”“命运”，而且这个不触犯先前的多样化原则，

因为除了开头与结尾，中间大段都是自由发挥的好地方，只要不是复制粘贴，应该不会经常出

现 daja vu 的状况。

——语言的运用。这点见仁见智，我个人不喜欢碧蓝档案里的部分方式，比如因为老师没

有对话，所以会借着学生的语言将老师说的话重复一遍；但真实情况，除了自己第一时间没能

理解的原因，没有人会专门重复后再进行回答的。我理解这是碧蓝档案游戏内表达的限制，但

在创作中就可以避免这种情况，即便不重复老师的话语，也可以让读者通过学生的回答来想象

老师问了些什么。这也是我一直在练的东西，毕竟对话始终是各类文字创作中的重头戏，多练

点，有益无弊。

基本就这两点，剩下的都是些可能仅限我自己的：不要有顾虑，我写的是架空，规则之内

无不可为只有想不到没有做不到，全世界那么多人，总会有人对上我电波的，就算对不上也不

会多花时间来回复，花时间回复了，刚好就是个在交流中学习成长的机会；担心跑题就写大纲，

通过大纲进行预创作，在此基础上修改、补充（周期会很长，也是我至今难有作品的根本原因，

如果只是爱好不建议学我）；不要担心什么呼不呼应，只要我写得够多，总会留下伏笔——“越

写伏笔越多，伏笔越多越能收回，收得越多写得越爽，越爽越写，越写伏笔越多。”简称十月，

阐释我写长篇的动力来源。

最后再重复：创作是一个灵活的东西，并没有万能钥匙，还请具体斟酌。

以及：当我写文时，文章也在写我，所以发 QQ 消息也是在锻炼写作，请不要有负罪感。